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스틸 | 기본 카테고리 2012-10-31 20:33
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[영화]스틸

제라르 피레스
영국/프랑스/캐나다 | 2002년 11월

영화     구매하기

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스틸은 만능 스포츠맨들에 관한 영화다. 이들은 범죄를 저지르지 않을 땐 체력훈련에 여념이 없다. 암벽을 타고 수영을 하며 인라인 스케이팅을 즐긴다. 여가시간을 즐기는 것인가 그렇진 않다. 오히려 슬림 일행은 스포츠를 예술적인 범죄에 접목하는 데 주력한다. 경찰차를 피해 높은 장소에서 낙하산을 타고 어디론가 홀연히 사라지고 차를 바다에 추락시킨 뒤 유유히 현장을 벗어나곤 한다. 영화의 액션장면은 기억할 만하다. 인라인 스케이팅 장면이 영화 도입부가 된 것에서 알 수 있듯 스틸은 감각적인 액션을 강조한다. 엉뚱하긴 하지만 영화엔 액션장면에 관한 아이디어가 즐비하다. 문제는, 아이디어는 흘러넘치지만 전체적으로 영화의 구성이 튼실하지 못하단 점에 있다. 왜 슬림 일행은 정체를 모르는 이의 사주를 받고 범죄를 저지르게 되는가 이들이 검은손의 유혹으로부터 벗어나지 못하는 이유는 여기 붙여진 설명은 빈약하고 그다지 설득력을 갖추고 있지 못하다.
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광복절특사 | 기본 카테고리 2012-10-30 21:12
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[영화]광복절특사

김상진
한국 | 2002년 11월

영화     구매하기

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이 영화가 출발점으로 삼고 있는 웃음의 장치는 바로 역설적인 상황이다. 완전한 자유를 위해 다시 제 발로 감옥에 들어가야 하는 두 죄수. 자신의 자리를 지키기 위해 어떻게든 탈옥한 두 죄수가 무사히 복귀할 수 있게 해주어야 하는 교도소 간부들. 하지만 ;감독과 ;작가는 이 천혜의 출발점에 안주하려 하지 않는다. 영화 곳곳에 그 어느 때보다 크고 신명나게 판을 벌여보자고 하는 의욕이 넘친다. 한편으로 뼈있는 정치풍자로 마당을 넓히고, 다른 한편으로는 풍부한 패러디로 추임새를 넣는다. 그러한 의욕은 상황 코미디라는 기본 재료와 조화를 이루며 새로운 맛을 얻어내는 데 일정한 성취를 보여주고 있다. ;곳곳에 뇌관처럼 묻혀 있는 패러디들. 그것들은 적재적소에 매복한 채 관객을 노리며, 관객은 은밀함과 친밀함이 혼합된 그 교감에 바탕을 둔 웃음으로 화답한다. 그것들은 때로는 불가피하게, 때로는 허를 찌르며 등장한다.
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도니 다코 | 기본 카테고리 2012-10-29 20:32
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[영화]도니 다코

리처드 켈리
미국 | 2002년 11월

영화     구매하기

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도니 다코의 전반부는 세상의 덫에 걸려 자신의 세계로 빠져든 사춘기 소년의 백일몽처럼 도발적으로 흘러간다. 그리고 보여지는 수많은 단서들에 대해서 어떤 설명도 하지 않는다. 단지 보여주는 것뿐이다. 그런데 그 보여주기는 지금까지 나온 어떤 영화들 못지않게 복잡하다. 도니 다코를 시간 순으로 재구성한다는 것은 불가능하다. 도니 다코는 치밀하게 시간의 앞뒤만이 아니라 현실과 환상을 뒤섞고 인과관계를 뒤집어버린다. 원인이 결과이고, 결과는 원인이다. 도니 다코의 지향은 마치 초현실주의적인 스릴러영화로 보인다. 도니 다코는 거의 난공불락에 가까운 게임이다. 마지막 순간에 가서야 감독의 진의를 깨달을 수가 있다. 조각 맞추기 퍼즐을 할 때 절반을 넘어서면 대강의 그림이 그려진다. 마지막 한 조각은 완전을 이루어내는 화룡점정일 뿐이다. 하지만 도니 다코는 마지막 순간의 한 조각이 맞춰지기 전에는 빛을 발하지 않는다. 도니 다코는 마지막 하나의 퍼즐 조각이 맞춰지는 그 순간 흩어졌던 모든 것들이 하나로 꿰어진다. 도니 다코는 자신만의 독창적인 통찰력으로 불안한 청춘의 희생과 구원의 판타지를 창조해낸다. 도니 다코는 난해하지만 매혹적인 수수께끼와 섬뜩하지만 아름다운 환상들로 가득하다. 단지 세상에 존재하는 것, 증명된 것들만을 믿는다면 도니 다코는 허무맹랑한 이야기에 불과하다. 하지만 그 환상들을 믿는다면, 도니 다코는 아주 낮게 말을 걸어온다.
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해안선 | 기본 카테고리 2012-10-28 18:55
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[영화]해안선

김기덕
한국 | 2002년 11월

영화     구매하기

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해안선에 등장하는 각 집단과 개인들은 강 상병의 총구가 불을 뿜는 순간, 잘 세워놓은 도미노들이 순식간에 쓰러지듯 일제히 파멸이라는 운명을 향해 전진한다. 혈기왕성한 한쌍의 남녀의 침입으로 쉽사리 붕괴될 정도로 이 철책의 지반은 연약하며 경계 또한 모호하다. 이런 상황에서 철책의 이쪽과 저쪽의 소통을 인위적으로 가로막고, 억지로 통제하는 것은 스스로에게 가하는 자해에 불과하다는 것이 감독의 논지다. 해안선은 김기덕 영화의 종합판이라고도 할 수 있다. 해안선은 기존 김기덕 영화와 다른 낯선 요소를 갖고 있다. 가장 두드러진 것은 노골적이다 싶을 정도의 정치적 발언이다. 굳이 한반도의 평화 통일을 기원합니다라는 후반부의 자막을 거론하지 않더라도 분단이라는 문제를 직접적으로 발언하는 여러 대목을 찾아내는 건 어렵지 않은 일이다. 또 하나, 잔혹하고 폭력적인 묘사가 눈에 띄게 줄었다는 점을 꼽을 수 있다.
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바람이 우리를 데려다주리라 | 기본 카테고리 2012-10-27 18:10
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[영화]바람이 우리를 데려다주리라

압바스 키아로스타미
이란/프랑스 | 2005년 09월

영화     구매하기

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죽음을 찾아가는 한 남자의 여정을 뒤따라가는 이 영화는 순수한 키아로스타미가 이미지의 외설성에 대한 섬세하고 효과적인 저항으로 나아가기 위한 단서를 마련해준 것처럼 보인다. 주인공 베흐자드가 지혜로운 노의사의 오토바이에 함께 올라타고 임종을 앞둔 할머니의 진료를 위해 마을로 향하기 전, 이미 그 오토바이가 밀밭의 황금물결 사이로 지나쳐간 적이 있음을 우리는 발견할 수 있을까. 바람이 우리를 데려다주리라에서 삶은 조용히 계속되고 있으며 우리도 모르는 사이에 곁을 스쳐간다. 우리가 비록 베흐자드를 바라보고 있다고는 하더라도 그를 둘러싼 풍경들까지도 그와 같은 방식으로 부주의하게 바라보아서는 곤란하다. 바람이 우리를 데려다주리라 후반부에 베흐자드는 우유를 얻으러 갔다가 잠시 어둠 속에 던져지는데 이는 그의 그릇된 의도에 대한 처벌처럼 느껴진다. 그러다 마침내 빛이 찾아온다. 베흐자드와 우리는 끝내 할머니의 죽음을 지켜볼 권리만은 갖지 못한다. 또한 슬픔을 탈취할 권리도 가질 수 없다. 다만 시어 다레 마을 사람들을 감싸안은 풍경을 보는 것만은 언제나 허락된다.
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