다시 '빠뤼'다.
언제는 뉴욕을 열창하더니, 다시 빠뤼란다. 그 변덕 한번 오지랖 넓다. '빠뤼의 연인'까지 씨부렁대면 완결이 될까.^^;; 뭐 시즌이 시즌이다보니 그려려니. 시월의 27일엔 '방리유 사건'도 있으니, 이래저래 아주 어설프게 프랑스를 거니는 것 같다. 쥐뿔도 모르면서. 췟.
그래도 그 언젠가 시월엔, 빠뤼를 밟아보면 좋겠다. 거기엔 물론 그 '사랑'이 있기 때문이다. 곽경택도, 주진모도, 박시연도 아니다. 제시와 셀린느다! <비포 선셋>(Before Sunset). 다시 돌아온 그 사랑이 돗자리를 깔았던 곳이 바로 빠뤼였다. 3년 전 10월22일, '그 사랑이 다시 돌아왔다'고 나는 호들갑을 떨었다. <비포 선셋> 개봉! 그에 앞서 PIFF에서 그들을 먼저 보고 돌아왔음에도.
그리고 어느덧 3년이 흘렀다. 그들은 앞선 9년 전처럼 당최 가늠할 수 없는 결말을 던져주고 갔었는데, 지금 어떻게 지내고 있을까. 제시는 떠났을까. 셀린느를 그를 잡았을까. 물론, 그 이후는 전적으로 당신의 몫. 가끔 그들이 이렇게 생각난다.
아울러, 전혀 상관없고, 맥락없는 이야기지만,
'팔랑이' 사르코지와 이혼한 세실리아는, 다른 건 모르겠고, 재밌는 사람이다. 솔직히 '멋지다'는 감탄사도 나왔다. "퍼스트레이디 자리는 내 자리가 아니었다"는 이 솔직한 고백. '퍼스트레이디'가 보통 자린가. "그것은 나한테 맞는 것이 아니었다. 그것은 더는 나를 위한 것도 아니었다. 나는 내 일에 개인적으로 헌신하려고 노력했으나 그런 날이 하루도 없었다." 몸에 맞지도 않고 거북하기 그지없는 옷을 입고 있자니 미칠 노릇이었나보다. '지금-여기', 어울리지 않는 대통령 옷을 입으려고 깝죽대는 개발시대형의 후진 인간이 세실리아의 분수를 좀 배웠으면 좋으련만. 쯧.
어쨌든, 3년 전, 그들을 만나고 나서 긁적였던 감상문. 어지간히 감격했었나보다. 가을은 그들을 만나기에 좋은 계절이다. 나는, 다시 DVD를 꺼내본다.
"9번 트랙, 6개월 후 6시"
그 로맨스를 기억하는 사람들에게 이 약속은 주술과도 같았다. 세상에서 가장 감미로운 로맨스를 나누던 그들의 다시 만날 약속을 어찌 잊는단 말인가. ‘과연 그들은 다시 만나게 될까’ ‘그들은 혼란스럽던 그 하루의 감정을 정리할까’ ‘수줍게 건넸던 그들의 머뭇거림이 6개월 후엔 ‘확신범’으로 자리매김할까’ 잡다한 감상의 편린들이 각자의 떠나던 길목에 함께 했다. 기차역에서 헤어진 뒤 제시(에단 호크)는 버스를 타고 피곤한 듯 머리를 뉘이고, 셀린느(줄리 델피)는 기차 안에서 창밖을 응시하며 하염없는 추억의 상념에 빠진 듯 미소를 짓다가 눈을 감는다. 그것이 9년 전 그들의 마지막이었다.
내 생애 가장 후일담이 궁금했던 영화. <비포 선셋>은 그랬다. 해 뜨기 전 그 짧은 하룻밤. 비엔나는 세상에서 가장 멋진 로맨스가 펼쳐지는 공간이었다. “멋진 아침이야. 이런 아침이 또 올까?”라며 사랑에 들뜬 감정을 보여줬던 수다남녀는 9년 전 언제 다시 만날 것이란 확신없는 묘하게 열린 결말을 보여줬다. 그들의 로맨스가 흩뿌려진 비엔나 곳곳의 풍경들이, 그들 없이 덩그러니 남은 풍경들이 하나둘 스쳐지나가는 것으로 관객들은 상상의 나래를 펴야만 했다.
수다남녀, 재회하다
<비포 선라이즈> <스쿨 오브 락> 등을 만든 리처드 링클레이터 감독은 그 낭만과 로맨스의 후일담을 9년 만에 선보였다. 함께 작업했던 에단 호크와 줄리 델피도 제시와 셀린느의 나이듦이 궁금했던 것일까. 어쨌든 그들은 뭉쳤고 뒤늦은 팬 서비스를 단행했다. 햇살처럼 투명하던 그들의 20대는 어느덧 30대로 세월을 머금고 있었다. <비포 선라이즈>에서 해 뜨기 전의 추억들을 아쉬워하며 “시간은 토끼처럼 달려간다”던 제시의 말마따나 세월은, 시간은 그들이라고 비켜가지 않았다.
그 남자, 그 여자의 9년 후 향기는 확실히 달랐다. 아침햇살 같은 상큼한 매력의 셀린느는, 농익을 대로 농익은 저녁노을 같은 여인이 돼 있었고, 어디로 튈지 모르는 개구진 제시는 훌쩍 커버린 남성의 향기를 뿜고 있었다. 그리고 이번엔 비엔나가 아닌 파리였다. 그들은 9년의 세월을 무시하지 않았고, 그윽한 눈빛과 자글자글한 골이 깊게 팬 주름의 골을 여과 없이 보여주고 있었다.
그렇다면 6개월 후의 그 약속은? 링클레이터 감독은 초반, 그들의 약속이 어긋났음을 알려준다. 6개월 후 비엔나를 찾아갔던 제시는 바람을 맞고 당시 쌀쌀한 겨울 기운 속에 폐인이 됐음을 고백하고 셀린느는 불가피한 사정이 있었음을 설명한다. 그렇다면 둘의 만남은 다시 우연으로 기워진다. 그들의 잊지 못할 하루를 소설로 써서 작가가 된 제시가 책 홍보를 위해 찾아간 파리의 서점에서 여전히 독신인 셀린느를 만나게 되는 것. 그리고 제시가 비행기를 타기 전, 이제는 해 지기 전까지 2시간도 남지 않은 시간, 둘은 다시 수다를 풀기 시작한다. 수다 로맨스는 그렇게 새록새록 기억 속에서 되살아난다.
수다 남녀의 재회는 9년 전과 비슷한 궤적으로 산책과 수다로 충만하다. 그리고 그날의 기억을 되새김질한다. “그날 밤 함께 잔 기억이 없어. 난 콘돔 없이 안 하거든”이라며 딱 잡아떼던 셀린느는 제시의 추궁(?)에 “우리 그날 밤 두 번이나 했어”라고 그 날의 짜릿한 원나잇스탠드에 대해 발설한다. 한편으로 전화나 편지는 우울해질 뿐이라며 쿨한 이별을 했던 9년 전 기차역에서의 기억은 증발되고 “왜 그 때 연락처를 교환 안 한거지?”라고 제시가 묻고 셀린느는 “지난 일이야. 운명이었나 보지”라며 새로운 만남을 열어간다.
파리의 연인, 그들에게 주어진 오후
그러나 9년 전 그들의 여정과 달리, 파리는 해 지기 전까지의 시간만을 허락한다. 다시 헤어짐을 전제로 그들은 옛 사랑을 확인하는 작업에 들어간다. 어긋남에 대한 원인부터 얼마나 서로에 대해, 그날의 로맨스에 대해 생각하고, 그리워하고, 후회하고 있었는지, 그들은 그날처럼 산책하고 수다를 떤다. 추억은 방울방울. “나 좀 변했어”라고 묻는 셀린느에게 제시는 “벗은 걸 봐야 알겠는데?”라는 등 그들은 생생한 그 날의 기억을 반추하고 푹 빠진다.
그러나 모든 것이 그 때와 같지는 않다. 그 아우라는 살아있으나 그들은 나이가 들었고, 세상을 보는 눈도 달라졌다. 20대의 풋풋함으로 삶, 죽음, 성정치학, 철학, 음악, 가족, 사랑 등 전방위에 걸쳐 매혹적인 어록을 만들어냈던 그들은 30대에 맞는 대화록을 재구성한다. 허투로 먹은 나이가 아닌, 현명하게 세월을 담금질한 사람들에게서 나올 수 있는 이야기들.
<비포 선셋>의 장점이자 매력은 바로 거기에 있다. 그들의 로맨스 아우라를 그대로 간직하면서 세월의 흐름을 고스란히 담아냈다. 극 초반 나오는 짧은 플래시백을 제외한다면 그들의 발걸음과 대화를 따라 카메라는 이동한다. 골목과 길을 거쳐 카페와 공원, 유람선, 셀린느의 아파트까지 그들의 대화와 동선을 따르면서 수다는 점점 고조된다.
9년이란 간극도 그 과정에서 차츰 녹아들고 그들은 30대 다운 현실적인 고민들로 서로에게 털어놓는다. <비포 선셋>은 마냥 그들의 로맨스가 새로 개화하는 과정을 그리지는 않는다. 저 깊은 곳에 있는 힘겨움까지 드러낸다. 지리멸렬하고 섹스리스에 가까운 결혼생활을 하고 있는 제시는 “누가 만지기만 해도 내 가슴은 무너져”라며 공허감을 토로하고 “무너지는지 보자”며 셀린느는 제시를 감싸 안는다. 서글프고 지리한 삶의 흔적과 로맨스의 마술이 합쳐지는 장면이다.
하지만 셀린느도 별반 다르지 않다. 환경운동을 하는 셀린느는 자신을 떠난 남자들은 왜 바로 결혼하고 헤어진 뒤 사랑을 가르쳐 줘서 고맙다는 말을 한다는 불평을 내뱉는다. “그날 밤 내 모든 걸 쏟아 부어서 아무 것도 남은 게 없어. 세상에서 가장 로맨틱한 밤을 보냈는데, 다른 로맨스가 눈에 들어오기나 하겠어?”라는 그 로맨스의 후유증도.
그들에게 주어진 파리의 오후는 그렇게 깊어가고 있었다.
로맨스는 계속된다...
두 사람의 로맨스에 대한 생각도 세월과 함께 정반대로 바뀌었다.
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