아를의 카페, 드라가르의 마리 지누 부인
『그림으로 말할 수밖에 없었다』 이동연 지음, 창해
아를은 작은 시골 동네였다. 이곳 사람들이 자주 가는 카페중 하나가 드라가르였다.
아를 사람들은 드라가르에서 술과 음식을 사 먹고 당구도 치며 시간을 보냈다.
고흐도 이 카페에 들렀고, 카페 주인인 마리 지누는 고흐의 사정을 알게 되었다. 그녀는 고흐가 거처를 구할 때까지 카페에 머무르며 그림을 그릴 수 있게 해준 것은 물론 식사도 거거 제공하다시피 했다. (87쪽)
고흐는 그녀를 모델로 하여 그림을 몇 점 그렸다.
(고흐는 1890년 자살할 때까지 지누 부인의 초상화 다섯 점을 그린 것으로 알려졌다.)
1888년에 그린 <지누 부인>이다.
그림을 보면 부인 앞에 장갑과 붉은 우산이 놓여있다. 비가 오면 언제든지 우산을 내주고, 눈이 오면 장갑을 주겠다는 따스함이 담긴 포즈다. (88쪽)
고갱이 노란집으로 와서 고흐와 같이 생활을 하게 된 이후 고갱과 고흐는 지누 부인을 모델로 해서 그림을 그린다. 그런데 그 그림이 아주 대조적이라 관심을 끈다.
1888년 11월 초 어느날, 두 사람은 사이 좋게 같은 시간, 같은 장소에서 지누 부인을 그렸다.
고흐는 창가에 앉아, 고갱은 문 앞에 앉아 그렸다.
그래서 고갱은 지누 부인의 오른쪽 얼굴을, 고흐는 왼쪽 얼굴을 위주로 그리게 되었다.
앞에서 고흐가 그린 <지누 부인>과 비교해보면 두 작가의 내면세계의 차이를 알 수 있다.
고흐의 그림에서 지누 부인은 선하고 사색적인 인물로 나온다,
한 장은 우산과 장갑을 앞에 두고 있는데, 이번 그림은 양산의 자리에 책을 그려 넣었다.
두 장의 그림에서 지누 부인을 지적이고 선량한 여인으로 돋보이게 한 것이다. (126쪽)
고갱은 여기에 불만을 품었다, 그는 지누 부인을 술집 마담의 이미지로만 보려 했던 것이다.
그래서 제목도 <아를의 밤의 카페>라 했던 것이고, 고흐가 배경없이 지누 부인만 그렸다면 고갱은 카페 풍경을 배경으로 집어 넣었다,
하지만 지누 부인에 대한 고흐의 관점은 끝까지 변함이 없었다. 고흐의 마지막 해인 1890년에 그린 지누 부인의 초상화에는 두 권의 책을 포개놓았다.
고갱이 그린 지누 부인에 대하여는 다음에 살펴보자.